Rerberg-style
Георгий Иванович Рерберг был, безо всяких сомнений, смелым человеком и поистине смелым оператором.
Прежде всего, он не боялся трансфокатора, то есть не боялся, что изображение станет пошлой зуммированной картинкой, "поплывёт". Можно сказать даже больше: трансфокатор Рерберг использовал так, как не советуют использовать в хрестоматиях - на движении. И именно это (и смелость, конечно же) спасало рерберговские изображения. Он мог ехать на тележке ("Зеркало") или автомобиле ("Дворянское гнездо") и лихо зуммировать, выезжая в конце кадра, перед самой хлопушкой, на какой-то определённый объект - лицо, дом, опушку леса. Панораму, которую многие ведут на одной определённой крупности, чтобы плавнее была, статичней, Рерберг зачастую ведёт с трансфокацией, урезая кадр до какой-то важной точки, детали, крупного плана или наоборот расширяя до интерьера или экстерьера. Посмотрев в один день "Зеркало", "Дворянское гнездо" и "Здравствуйте, я ваша тётя!", фильмы совершенно разной тематики, эти приёмы Рерберга отмечаются ещё ярче, выразительней, опознаются мгновенно.
Рерберг, как мне кажется, вообще был равнодушен к статическим кадрам - даже при статике он делает лёгкие движения камерой в горизонтальной плоскости, такие себе микро-панорамы в несколько угловых секунд. Заметить их можно только специально заострив внимание, отмечая как изменяется изображение у самой рамки кадра. Это, конечно, не "махание веником", эти движения камеры весьма осторожны, но они приводят к тому, что статический кадр становится слабодинамическим.
Рерберг любил и сложные движения камеры, сочетая тревеллинг с рельсов с поворотом камеры, словно бы чистые движения были для него скучны. И здесь, как и в случае трансфокации, скомбинированной с движением, смелость требуется огромная, так как точно выехать да ещё и провернуть камеру очень сложно. В "Дворянском гнезде" можно заметить пару огрехов, замаскированных монтажом, в "Зеркале" есть моменты, когда просто физически проживаешь движение камеры, а ведь там есть ещё и работа с глубиной резко изображаемого пространства, работа с фокусом, что превращает работу в решение системы с несколькими неизвестными. И при всём при том, при всей смелости и даже некоторой браваде, которая присуща профессионалам с высокой степенью изобретательности, Рерберг не финтит и не куражится: его кадры логичны, движения камеры нельзя назвать выспренними, надуманными. Это смелость, которая нужна для достижения крайней полноты изображения. Ничего более.
Прежде всего, он не боялся трансфокатора, то есть не боялся, что изображение станет пошлой зуммированной картинкой, "поплывёт". Можно сказать даже больше: трансфокатор Рерберг использовал так, как не советуют использовать в хрестоматиях - на движении. И именно это (и смелость, конечно же) спасало рерберговские изображения. Он мог ехать на тележке ("Зеркало") или автомобиле ("Дворянское гнездо") и лихо зуммировать, выезжая в конце кадра, перед самой хлопушкой, на какой-то определённый объект - лицо, дом, опушку леса. Панораму, которую многие ведут на одной определённой крупности, чтобы плавнее была, статичней, Рерберг зачастую ведёт с трансфокацией, урезая кадр до какой-то важной точки, детали, крупного плана или наоборот расширяя до интерьера или экстерьера. Посмотрев в один день "Зеркало", "Дворянское гнездо" и "Здравствуйте, я ваша тётя!", фильмы совершенно разной тематики, эти приёмы Рерберга отмечаются ещё ярче, выразительней, опознаются мгновенно.
Рерберг, как мне кажется, вообще был равнодушен к статическим кадрам - даже при статике он делает лёгкие движения камерой в горизонтальной плоскости, такие себе микро-панорамы в несколько угловых секунд. Заметить их можно только специально заострив внимание, отмечая как изменяется изображение у самой рамки кадра. Это, конечно, не "махание веником", эти движения камеры весьма осторожны, но они приводят к тому, что статический кадр становится слабодинамическим.
Рерберг любил и сложные движения камеры, сочетая тревеллинг с рельсов с поворотом камеры, словно бы чистые движения были для него скучны. И здесь, как и в случае трансфокации, скомбинированной с движением, смелость требуется огромная, так как точно выехать да ещё и провернуть камеру очень сложно. В "Дворянском гнезде" можно заметить пару огрехов, замаскированных монтажом, в "Зеркале" есть моменты, когда просто физически проживаешь движение камеры, а ведь там есть ещё и работа с глубиной резко изображаемого пространства, работа с фокусом, что превращает работу в решение системы с несколькими неизвестными. И при всём при том, при всей смелости и даже некоторой браваде, которая присуща профессионалам с высокой степенью изобретательности, Рерберг не финтит и не куражится: его кадры логичны, движения камеры нельзя назвать выспренними, надуманными. Это смелость, которая нужна для достижения крайней полноты изображения. Ничего более.