Телекино
Посматривал кулинарное шоу и понял, что меня сейчас дико бесит в телевидении - в сфере визуального, конечно же.
Телевидение и кинематограф категорически полярно относятся к взгляду. ТВ заигрывает со зрителем, это лёгкое порно, в котором участвующие по ту сторону экрана просто обязаны показать своё знание о существовании зрителя. Прямой взгляд в камеру - маркер того, что "я здесь, перед камерой, обращаюсь к тебе, на диване; мы общаемся, пусть наш диалог монологичен, а я, ведущий погоды, управляю твоим вниманием". Человек перед камерой кинооператора не предполагает наличия зрителя - если только это не приём очуждения. Поэтому так непросто перестроится, смотря фильмы Грина, который не предполагает прямым взглядом в камеру разрушить предкамерное, но совершенно нормально воспринимается Годар или Оливейра.
В телевидении дико бесит именно взгляд мимо камеры, когда сидящий перед ней к ней же и обращается. Такой эффект част при многокамерной съёмке, когда телережиссёр пропустил момент или ведущий не увидел, на какой камере горит зелёный огонёк. Получается, что в монтажной склейке (дико, когда ещё и планы очень похожи по крупности) теряется то мнимое внимание к смотрящему телевизор. Вскрывается ложь, вытекающая из желания перманентно владеть вниманием зрителя. В эту краткую секунду видна механика телевидения, которое ни к кому не обращается.
Дико бесит "новый" (?) телевизионный монтаж, когда человека долго снимают крупным планом, потом - телевидение диктует - понимают, что зритель может "заскучать". Поэтому в ход идут разные банальные хитрости, навроде переворота плана на 90 градусов и подклейкой его к неотражённому. Некоторые мастера ещё и несколько меняют палитру (тёплое - холодное). Получается телезазеркалье: человек говорит свою речь, хлоп, он уже перевёрнутый (становится левшой) и продолжает речь. Некоторые мастера не гнушаются этим приёмом даже тогда, когда в кадре присутствует текст - женатый ведущий становится разведённым с зазеркальным текстом на рекламном баннере.
Короче говоря, то, что скоро будет одно сплошное телевидение (с), не радует совершенно.
Телевидение и кинематограф категорически полярно относятся к взгляду. ТВ заигрывает со зрителем, это лёгкое порно, в котором участвующие по ту сторону экрана просто обязаны показать своё знание о существовании зрителя. Прямой взгляд в камеру - маркер того, что "я здесь, перед камерой, обращаюсь к тебе, на диване; мы общаемся, пусть наш диалог монологичен, а я, ведущий погоды, управляю твоим вниманием". Человек перед камерой кинооператора не предполагает наличия зрителя - если только это не приём очуждения. Поэтому так непросто перестроится, смотря фильмы Грина, который не предполагает прямым взглядом в камеру разрушить предкамерное, но совершенно нормально воспринимается Годар или Оливейра.
В телевидении дико бесит именно взгляд мимо камеры, когда сидящий перед ней к ней же и обращается. Такой эффект част при многокамерной съёмке, когда телережиссёр пропустил момент или ведущий не увидел, на какой камере горит зелёный огонёк. Получается, что в монтажной склейке (дико, когда ещё и планы очень похожи по крупности) теряется то мнимое внимание к смотрящему телевизор. Вскрывается ложь, вытекающая из желания перманентно владеть вниманием зрителя. В эту краткую секунду видна механика телевидения, которое ни к кому не обращается.
Дико бесит "новый" (?) телевизионный монтаж, когда человека долго снимают крупным планом, потом - телевидение диктует - понимают, что зритель может "заскучать". Поэтому в ход идут разные банальные хитрости, навроде переворота плана на 90 градусов и подклейкой его к неотражённому. Некоторые мастера ещё и несколько меняют палитру (тёплое - холодное). Получается телезазеркалье: человек говорит свою речь, хлоп, он уже перевёрнутый (становится левшой) и продолжает речь. Некоторые мастера не гнушаются этим приёмом даже тогда, когда в кадре присутствует текст - женатый ведущий становится разведённым с зазеркальным текстом на рекламном баннере.
Короче говоря, то, что скоро будет одно сплошное телевидение (с), не радует совершенно.