Николай Ващилин - режиссёр опасных моментов
Самое время поздравить Николая Николаевича Ващилина с днём рождения, я бы даже сказал - с юбилеем!
.
Николай Ващилин - режиссёр опасных моментов
Несколько слов об авантюрном искусстве в кино
Александр СЕДОВ (с) штрихи к кинопортрету / апрель 2017 г.
.
Кинематограф - искусство зрелищное, и потому первым возносит на пьедестал актёров. Нередко и режиссёры становятся звёздами, хотя на киноэкране их, как правило, не увидишь. Большинство же профессий в индустрии кино остаются за кадром общественного внимания. Самым парадоксальным случаем в этом ряду, пожалуй, является профессия каскадёра - все их на экране видят, но никто не замечает. Этот парадокс и есть суть их работы - сыграть максимально эффектно, но так, чтобы зритель не прерывал акт своей веры в происходящее на экране, видел в летящем в пропасть человеке не специально нанятого трюкача, а героя фильма.
.
Каскадёр Николай Ващилин не раз переодевался киногероем, был он и рискованным спортсменом и отчаянным пиратом. К примеру, пират Били Бонс из фильма «Остров сокровищ» молниеносно бросается с песчаного утёса именно в исполнении Ващилина, хотя в следующем кадре мы уже видим лицо актёра Леонида Маркова.
.
.
Но не только исполнительское искусство каскадёра знакомо Николаю Николаевичу. В этой профессии есть и свои режиссёры - постановщики трюков. И тут наш герой достиг больших технических высот и настоящей драматической глубины. Фильмы, в которых он выступил постановщиком трюков, по-прежнему одни из самых любимых зрителем, а опасные моменты в них - драки, падения, фехтование - завораживают и восхищают. Смертельная схватка между Шерлоком Холмсом и профессором Мориарти на краю Рейхенбахского водопада по соединению драматического накала и элемента иронии до сих пор не превзойдена в мировой кино-Шерлокиане. Похожее сочетание пленяет наш взор в «Острове сокровищ» (1982). А фильм «Д’Артаньян и три мушкетёра» (1979) без подобного синтеза вообще был бы немыслим.
.
Кто-то может возразить, что каскадёр в кино - человек заменяемый, что постановщик трюков мог оказаться и другим, что для того, чтобы гореть на экране понарошку несколько секунд не требуется творческая индивидуальность, а только спортивная сноровка и технический расчёт. Но я не согласен. Мне кажется авторский почерк постановщика трюков - вещь видимая, хотя обычно и не различаемая на экране. Удачно вплести своё трюковое искусство в режиссёрский замысел, органически соединить со стилистикой фильма - одна из основ приключенческого кино. И фильмография Николая Ващилина - тому подтверждение.
.
Тем, кто желает поближе познакомиться с творческой лабораторией постановщика трюков, кто хочет побольше узнать о кинематографической закулисе, наконец, кто любит читать хорошо и интересно написанные книги, я бы рекомендовал книгу Николая Ващилина «Мы умирали по воле режиссёров». (Её можно заказать вот на этом сайте).
.
.
.
Николай Ващилин - режиссёр опасных моментов
Несколько слов об авантюрном искусстве в кино
Александр СЕДОВ (с) штрихи к кинопортрету / апрель 2017 г.
.
Кинематограф - искусство зрелищное, и потому первым возносит на пьедестал актёров. Нередко и режиссёры становятся звёздами, хотя на киноэкране их, как правило, не увидишь. Большинство же профессий в индустрии кино остаются за кадром общественного внимания. Самым парадоксальным случаем в этом ряду, пожалуй, является профессия каскадёра - все их на экране видят, но никто не замечает. Этот парадокс и есть суть их работы - сыграть максимально эффектно, но так, чтобы зритель не прерывал акт своей веры в происходящее на экране, видел в летящем в пропасть человеке не специально нанятого трюкача, а героя фильма.
.
Каскадёр Николай Ващилин не раз переодевался киногероем, был он и рискованным спортсменом и отчаянным пиратом. К примеру, пират Били Бонс из фильма «Остров сокровищ» молниеносно бросается с песчаного утёса именно в исполнении Ващилина, хотя в следующем кадре мы уже видим лицо актёра Леонида Маркова.
.
.
Но не только исполнительское искусство каскадёра знакомо Николаю Николаевичу. В этой профессии есть и свои режиссёры - постановщики трюков. И тут наш герой достиг больших технических высот и настоящей драматической глубины. Фильмы, в которых он выступил постановщиком трюков, по-прежнему одни из самых любимых зрителем, а опасные моменты в них - драки, падения, фехтование - завораживают и восхищают. Смертельная схватка между Шерлоком Холмсом и профессором Мориарти на краю Рейхенбахского водопада по соединению драматического накала и элемента иронии до сих пор не превзойдена в мировой кино-Шерлокиане. Похожее сочетание пленяет наш взор в «Острове сокровищ» (1982). А фильм «Д’Артаньян и три мушкетёра» (1979) без подобного синтеза вообще был бы немыслим.
.
Кто-то может возразить, что каскадёр в кино - человек заменяемый, что постановщик трюков мог оказаться и другим, что для того, чтобы гореть на экране понарошку несколько секунд не требуется творческая индивидуальность, а только спортивная сноровка и технический расчёт. Но я не согласен. Мне кажется авторский почерк постановщика трюков - вещь видимая, хотя обычно и не различаемая на экране. Удачно вплести своё трюковое искусство в режиссёрский замысел, органически соединить со стилистикой фильма - одна из основ приключенческого кино. И фильмография Николая Ващилина - тому подтверждение.
.
Тем, кто желает поближе познакомиться с творческой лабораторией постановщика трюков, кто хочет побольше узнать о кинематографической закулисе, наконец, кто любит читать хорошо и интересно написанные книги, я бы рекомендовал книгу Николая Ващилина «Мы умирали по воле режиссёров». (Её можно заказать вот на этом сайте).
.
.
Click to view