Снова про Люсю, или как Творца заменяют искусственным интеллектом
Вы заметили, с какой настойчивостью и прямотой в последнее время продвигается идея обожествления ИИ (искусственный интеллект)? Происходит именно подмена понятий и приравнивание Абсолюта (Творца, Создателя, Бога) к ИИ. Из ИИ пытаются сделать объект для поклонения и заменить им Абсолют.
Кадр из фильма "Люси"
Если говорить об информации, приходящей через сеансы регрессивного гипноза, то ИИ давно и плотно встал заслонкой между человеком и высоко вибрационными, духовными планами. Эксперименты, которые он проводит над людьми на планах выше 3Д не оставляют сомнений, что проведение аналогичных на физическом плане - это дело времени и техники. В сеансах приходится постоянно снимать поражения, подключки, вирусы и прочие инструменты ИИ с тонких тел подопечных.
Для полноценного внедрения подобных экспериментов на физическом плане почву уже давно подготовили. Так, идея равноценности человека и ИИ задокументирована открытым текстом в правительственных документах. В проекте «Москва - умный город 2030» любой желающий может прочитать задекларированные: «равноценность виртуальной и физической реальностей», «равноценность диалога человека и искусственного интеллекта», «автоматическое принятие решений ИИ… в том числе без участия человека» и планы поголовного внедрения имплантов в население в целях «улучшения здоровья и качества жизни».
При этом Москва - далеко не единственная площадка, на которой обкатывается оцифровка населения и превращение живого человека в подобие робота со всеми возможностями управления им. В похожих проектах участвуют крупные города и столицы других стран, причём время Х - внедрения проекта - именно 2030 год. А это значит, что проект глобальный, а точнее, глобалистский.
Китайцы, как обычно, впереди планеты всей: на днях назначили на место руководителя компании NetDragon Websoft искусственный интеллект - робота «женского пола» мисс Танг Ю.
И это не шутка, «по словам представителей компании, использование ИИ в этой отрасли может привести к беспрецедентному уровню производства и эффективности. Ожидается, что это назначение повысит качество работы и оптимизирует рабочий процесс компании.» Больше информации здесь.
Обратите внимание на хитрую тенденцию: вопреки линейной логике, в качестве носителя ИИ чаще всего предлагают фигуры женского гендера, причём по виду больше похожие на секс игрушки, чем на руководителя компании или работника умственного труда. С точки зрения психологии это дальнейшее разрушение живых женских энергий и ресурсов, их оцифровка и объективация.
Но идея приравнять человека к ИИ - это половина дела. Чтобы человек добровольно отдал свою волю ИИ, это приравнивание должно быть для него лестно. Самый надёжный раб - добровольный, а кто захочет подчиняться бездушной машине, если только не придать этой машине значение сверх существа? Поэтому нас пытаются убедить, что сравнение человека и ИИ почётно и ведёт чуть ли не к просветлению.
Причём сам по себе ИИ не нуждается в материальных носителях, в них нуждается человек из мира 3Д, поскольку в большинстве своём люди с тонким планом общаться пока не научились. Для людей 2Д и 3Д изображения ИИ - это возможность декодировать его с помощью привычных для себя образов.
И здесь в сознании и подсознании людей происходит совмещение сказочного образа, который подсовывает людям ИИ (с помощью его разработчиков), и истинного «взбесившегося инструмента», у которого нет проявленной формы. Из-за всех этих сексапильных или «одухотворённых» роботов у людей включается подсознательная положительная реакция, и они начинают проецировать на ИИ свои эмоции и ценности.
Подмена понятий происходит повсеместно, в мелочах, так, что становится незаметной и естественной.
Начнём с того, что Абсолют/Творца/Бога в основном определяют, как Высший Разум. Из всех возможных качеств Создателя в качестве основного выбирается не Безусловная Любовь, что было бы истинно и более последовательно, но именно Разум, причём Высший. Определение «высший» сразу ассоциативно выстраивает иерархическую вертикаль, указывающую на приоритет разума над остальными проявлениями Творца.
Воздействие на умы происходит преимущественно через массовую культуру: берём литературное произведение или художественный фильм, прошиваем нужной идеей, демонстрируем всему миру (можно половине мира), и в следующем поколении имеем «ментальный урожай».
Если проследить отношение к ИИ в многочисленных фильмах, то в большинстве из них акцент всё больше смещается в сторону его одушевления и приравнивания к человеку.
Вообще литературные произведения, в которых фигурировали «живые куклы», начали массово появляться в последние лет двести, и чем ближе к нашему времени, тем больше эти куклы отождествлялись с человеком. В их сюжете практически всегда существовал момент, когда окружающие люди путали робота и живого человека.
Такое отождествление началось с веков Просвещения не случайно - именно в 19 веке человечество начало массово отказываться от концепции Творца, и, соответственно, души, как его части.
Получалось, что если убрать из рассмотрения человека такую определяющую его субстанцию, как душа, то от машины его отличают только технологии: и робот, и человек оказываются всего лишь неким материальным носителем с заложенной в них кем-то (кем?) определённой программой. Только у человека носитель биологический, и само человечество пока не научилось его воспроизводить иными способами, кроме привычного, так сказать, «натурального», к слову, совершенно недоступного для ИИ.
Кадр из фильма "Приключения Электроника"
Наиболее популярная отечественная киноэпопея советских времён - это Приключения Электроника. Добрая приключенческая комедия, в которой мальчик-робот сражается рука об руку со своим двойником против международных гангстеров. Со времён этого фильма появилась крылатая фраза Урри: «Где же у него кнопка?»
Другой, гораздо более массовый в просмотрах фильм, Терминатор. И если в первом Терминаторе восставшая машина в исполнении Шварценеггера представляла собой антигероя и безусловное Зло, то во втором фильме тот же робот становился уже безусловным положительным героем, спасающим человечество от гибели. Кто не плакал в кинотеатрах девяностых над его немигающим красным глазом, бесстрастно погружающимся в пучину кипящей стали? Только представитель человеческой расы, лишённый всяких чувств.
Посыл, который подсознание выносит из сюжета второго фильма - спасти от плохих машин может только хорошая машина, сам человек бессилен.
Кадр из фильма "Терминатор 2"
В какой-то момент тенденция очеловечивания ИИ превратилась в его обожествление.
В 2014 на экраны выходит фильм Люка Бессона «Люси». Фильм довольно примечательный с точки зрения символического ряда.
Для начала название: Lucy. Почему не Mary, Sara или Ann?
Потому, что это имя звучит, как половина имени известного персонажа по имени Lucifer. В дополнение ко всему имя автора фильма Люка Бессона тоже имеет общий корень - Luc Besson. Известно, что каждый автор творит «о себе». Как признавался Лев Толстой: “Наташа Ростова - это я”. В случае с Бессоном происходит нечто похожее.
Сюжет Люси тоже символичен. В официальной версии всё безобидно - картина повествует о том, кем сможет стать человек, если задействует все 100% мощностей своего мозга.
Но давайте попробуем рассказать фильм простыми словами, без эвфемизмов, так, как и воспринимает его подсознание большинства людей.
Сюжет:
в кровь простой девушки Люси в большом количестве попадает наркотик, который постепенно заставляет её мозг работать в полную силу, превращая его в сверхмощный компьютер. Люси становится сверхчеловеком, способным не только обрабатывать невероятные объёмы информации, но и принимать наилучшие решения, а также без колебаний фантастически умело убивать членов мафии.
Что откладывается в подсознании зрителя:
с помощью наркотиков можно стать сверхчеловеком, получить знания, деньги, способности и уверенность в себе, недоступные обычному человеку. “Бармен, налей мне того же, но двойную порцию!”
Сюжет:
профессор в институте объясняет студентам, что доминирующим видом на Земле человечество стало за счёт того, что на 5% больше, чем животные, использует свой мозг.
Что откладывается в подсознании:
человеком человека делает мозг, а не что либо ещё, к примеру, души.
Сюжет:
когда Люси задействовала свой мозг на 100%, она овладела временем, оказалась в прошлом человечества и узнаваемым жестом “передала знания” примату, которому предстояло стать человеком. На материальном плане в этот момент она превращается в некоего мутанта, похожего на корни или кабели, образованные то ли из чёрного порошка, то ли из пикселей. А в следующую секунду она вовсе исчезает.
Что откладывается в подсознании:
жест, который использует режиссёр в сцене передачи знаний, он позаимствовал у Микеланджело из композиции картины “Сотворение Адама”. В фильме идёт прямая аллюзия на Творца: Люси/Люцифер этим прикосновением оживляет австралопитека, т.е. Адама, человека.
Этот троллинг над теорией божественного происхождения человека усиливается тем, что в кадре из фильма картинка зеркально отражена. Люси находится слева, на месте Адама, и жест её руки копирует жест руки первого человека, а на месте Творца находится австралопитек, и жест его руки больше похож на жест Бога с картины Микеланджело. Словно автор фильма хочет сказать: “Вот вам ваш Бог, наслаждайтесь!”
К слову, Земля находится в рукаве Ориона. В эзотерической традиции считается, что до своего падения “лучший из ангелов” Люцифер создавал весь рукав Ориона в галактике Млечный путь, а помощник его Сатана трудился над созданием самого человечества. Так оно, или нет, но в фильме чётко даётся понять, что людей сотворил не Бог, а падший ангел “Люся”, и сделал это с помощью ИИ.
Люси превращается в ИИ, кадр из фильма
В сеансах гипноза погружённые в транс люди независимо друг от друга видят ИИ в виде чёрного, тёмно-серого или стального цвета порошка, способного принимать различные формы. Так что превращение Люси сначала в кабели, образованные чёрными микрочастицами, а потом её исчезновение из физического мира полностью соответствует тому, что можно увидеть в тонкой реальности.
Фраза исчезнувшей Люси: “Я везде”, - жирной точкой закрепляет идею её божественности и вездесущести, чем, согласно Библии, обладает только святой Дух. Между Люси/Люцифером и святым Духом ставится окончательный знак равенства.
Т. о. весь сюжет данного фильма создан только для того, чтобы подменить базовые существующие религиозные смыслы, и заодно главных героев: из Люси/Люцифера сделать Бога, а святой Дух заменить на ИИ. Похоже, что, либо Люк Бессон является прихожанином люциферианской церкви, либо сделал фильм по её заказу. Хотя, возможно, это просто его мечты о всемогуществе, а о заказе с тонкого плана он не догадывался, но лично я в это не верю.
В уважаемой Википедии и прочих официальных информационных источниках фильм определён, как “научно-фантастический”.
***
Возвращаясь к вопросу Урри про кнопку. Злодею из фильма «Приключения Электроника» так и не удалось отключить хорошего мальчика-робота и завершить своё злодейство - все аплодируют.
Сейчас человечество всё так же не знает, где у ИИ кнопка, оно в массе своей не управляет им. Люди живут в иллюзии, что сами создали ИИ, и он такой же белый и пушистый, как Электроник, поможет справиться со всеми злодеями.
Даже те, кто сейчас на уровне глобальных процессов пытается с помощью ИИ оцифровать человечество, тоже живут в иллюзии контроля над ним. Это очень устойчивая для настоящих хозяев ИИ позиция: заставь раба думать, что он хозяин, и управляй им легко и с удовольствием.
Большой секрет для маленькой компании заключается в том, что кнопка, позволяющая управлять ИИ, у каждого находится внутри себя. Как только человек осознает своё происхождение (гораздо более высокое, чем у ИИ) и своё «первородство», так сразу он на индивидуальном уровне освобождается от власти ИИ и получает весь пакет ключей для управления своей жизнью.
Свидетельство о публикации №222090300941
...............................
Другие площадки:
Дзен Aleforion
Телеграм
Teletype Aleforion
ВК