"воображаемые любови", реж. к.долан, канада, 2010
Четвертый фестиваль современного кино "Завтра" открывается фильмом 21-летнего Ксавье Долана "Воображаемые любови". Ксавье Долан, взяв Гран-при с фильмом "Я убил свою маму" на прошлом фестивале, по регламенту должен был поддержать своим приездом фестиваль нынешний. Сам он приехать не смог, но прислал свой последний фильм, которым по понятным причинам стал фильмом-открытием.
Долан в силу своего возраста считается главной надеждой франкоязычного кинематографа. 21 год и 2 фильма за плечами - это ли не достижение? Но, несмотря на это (а может, и благодаря этому), новый его фильм уже успел получить на родине нелестную прессу. Считается, что он обсасывает единожды избранную тему, коллекционирует штампы и склонен к дурновкусию. Давайте рассмотрим предметно, чем так не полюбились французской критике "Воображаемые любови".
Сюжет, как и в предыдущем фильме, предельно прост - есть юноша Николя и есть влюбившиеся в него хором друзья Мари и Франсис. Мари, соответственно, девушка, а Франсис, соответственно, парень. То есть, Франсис, может, и не гомосексуалист, но определенно покрыт налетом голубизны. А Николя - нет, Николя натурал, может, не очень убедительный, но какой уж есть. Он не имеет ничего против дружбы с новоприобретенными знакомыми, больше того, сам поначалу организует встречи и свидания, но достигнув того предела, когда они начинают в нем нуждаться больше, чем он в них, резко в падает в некое подобие гордыни. В итоге Николя не достается ни той, ни другому, Мари и Франсис сближаются на почве неразделенной любви и сообща начинают ненавидеть бывший предмет своих воздыханий.
Драматургия, как мы видим, не ахти какая замороченная, финал становиться ясен, едва всплывают мотивировки персонажей, больше того, когда Долан раскрывает-таки все свои карты, действие тянется еще минут пятнадцать. Довольно избито и скучно выглядят как бы документальные рассказы неизвестных людей о своем горьком опыте любовных отношений, а сама история с усилиями растягивается до полного метра. Претензии критиков по вопросу излишней штампированности фильма также выглядят оправданными - цитаты и аллюзии на Шеро и Озона могли выглядеть свежо, если бы не использовались в том же романтическо-гомосексуальном контексте, что и у классиков. И, конечно же, "Воображаемые любови" настолько неотличимы от "Я убил свою маму", что вполне могли бы стать для него сиквелом...
Но при всем при том Долан продолжает быть приятным глазу. И первое его творение, и второе, несмотря на неперевариваемое количество недостатков, воспринимаются с одинаковой легкостью. При желании можно обратить внимание и на своего рода прогресс Долана как режиссера - "Воображаемые любови" наполнился вдруг самоиронией и налетом комедийности. Перепетая по-итальянски "Bang Bang" Нэнси Синатры вполне может быть отнесена к той категории саундтреков, без которых кино бы не состоялось. Песня пронизывает картину, звучит в ней не раз и не два - и неизменно движение в кадре замедляется, начинается глумливый рапид, а зритель начинает подпевать и смеяться.
Ну и потом - разве можно остаться равнодушным к проявлениям наивного и человеческого, которые так свойственны героям Долана? Его фильмы - о тех, кому двадцать лет, кто еще не умеет сдерживать себя, не умеет терпеть, кто оценивает себя выше, чем нужно, кто еще верит в добро и в глобальную справедливость. Даже негативные, некрасивые их эмоции все равно трогают. Франсис отмечает зарубинкой всякий полученный им отказ в близости. Мари утопает в ревности и, пытаясь держать лицо, поясняет ребятам, что в городе у нее срочное дело. Николя с презрением и гордостью смотрит на развернувшуюся у его ног драку - драку за его, Николя, сердце. А уж тот взгляд - полный ненависти, холодности и высокомерия - взгляд, которым Мари и Франсис награждают Николя в эпилоге, кратко и емко демонстрирует нам всю неприглядную изнанку человеческого подсознания. Ведь хотим мы того или нет, но все равно то и дело злимся, ревнуем, завидуем... А вот нужно ли на это смотреть или нет - личное дело каждого...
Долан в силу своего возраста считается главной надеждой франкоязычного кинематографа. 21 год и 2 фильма за плечами - это ли не достижение? Но, несмотря на это (а может, и благодаря этому), новый его фильм уже успел получить на родине нелестную прессу. Считается, что он обсасывает единожды избранную тему, коллекционирует штампы и склонен к дурновкусию. Давайте рассмотрим предметно, чем так не полюбились французской критике "Воображаемые любови".
Сюжет, как и в предыдущем фильме, предельно прост - есть юноша Николя и есть влюбившиеся в него хором друзья Мари и Франсис. Мари, соответственно, девушка, а Франсис, соответственно, парень. То есть, Франсис, может, и не гомосексуалист, но определенно покрыт налетом голубизны. А Николя - нет, Николя натурал, может, не очень убедительный, но какой уж есть. Он не имеет ничего против дружбы с новоприобретенными знакомыми, больше того, сам поначалу организует встречи и свидания, но достигнув того предела, когда они начинают в нем нуждаться больше, чем он в них, резко в падает в некое подобие гордыни. В итоге Николя не достается ни той, ни другому, Мари и Франсис сближаются на почве неразделенной любви и сообща начинают ненавидеть бывший предмет своих воздыханий.
Драматургия, как мы видим, не ахти какая замороченная, финал становиться ясен, едва всплывают мотивировки персонажей, больше того, когда Долан раскрывает-таки все свои карты, действие тянется еще минут пятнадцать. Довольно избито и скучно выглядят как бы документальные рассказы неизвестных людей о своем горьком опыте любовных отношений, а сама история с усилиями растягивается до полного метра. Претензии критиков по вопросу излишней штампированности фильма также выглядят оправданными - цитаты и аллюзии на Шеро и Озона могли выглядеть свежо, если бы не использовались в том же романтическо-гомосексуальном контексте, что и у классиков. И, конечно же, "Воображаемые любови" настолько неотличимы от "Я убил свою маму", что вполне могли бы стать для него сиквелом...
Но при всем при том Долан продолжает быть приятным глазу. И первое его творение, и второе, несмотря на неперевариваемое количество недостатков, воспринимаются с одинаковой легкостью. При желании можно обратить внимание и на своего рода прогресс Долана как режиссера - "Воображаемые любови" наполнился вдруг самоиронией и налетом комедийности. Перепетая по-итальянски "Bang Bang" Нэнси Синатры вполне может быть отнесена к той категории саундтреков, без которых кино бы не состоялось. Песня пронизывает картину, звучит в ней не раз и не два - и неизменно движение в кадре замедляется, начинается глумливый рапид, а зритель начинает подпевать и смеяться.
Ну и потом - разве можно остаться равнодушным к проявлениям наивного и человеческого, которые так свойственны героям Долана? Его фильмы - о тех, кому двадцать лет, кто еще не умеет сдерживать себя, не умеет терпеть, кто оценивает себя выше, чем нужно, кто еще верит в добро и в глобальную справедливость. Даже негативные, некрасивые их эмоции все равно трогают. Франсис отмечает зарубинкой всякий полученный им отказ в близости. Мари утопает в ревности и, пытаясь держать лицо, поясняет ребятам, что в городе у нее срочное дело. Николя с презрением и гордостью смотрит на развернувшуюся у его ног драку - драку за его, Николя, сердце. А уж тот взгляд - полный ненависти, холодности и высокомерия - взгляд, которым Мари и Франсис награждают Николя в эпилоге, кратко и емко демонстрирует нам всю неприглядную изнанку человеческого подсознания. Ведь хотим мы того или нет, но все равно то и дело злимся, ревнуем, завидуем... А вот нужно ли на это смотреть или нет - личное дело каждого...