Искушение волков (Южная Корея, 2004, реж. Ким Тхэ-гюн)
Только-только невзрачная дева Хан-кюн прибыла в Сеул, чтоб доучиться в выпускном классе, а дальше рвануть в колледж, как началось невообразимое. Лидеры двух враждующих школьных банд немедленно в Хан-кюн повлюблялись, стоило им обоим углядеть интерес соперника к новенькой школьнице.
Хан-кюн из тех строгих девочек, кто без любви ни поцелуя, так что насчёт поматросить и бросить у неё не забалуешь. Парни уже сцепились, азарт, соперничество. В общем, сельская простушка внезапно превратилась в ценнейший актив.
Степень достоверности юношеских чувств строго соразмерна любовным томлениям альфа-лесоруба из российских "Девчат" 1961 года и зиждется на тех же соревновательных основаниях. То есть, удивить меня чем-либо в этой области корейцам вряд ли удалось бы. Но они, хитрецы этакие, выполнили изящный финт с подсечкой, вот тут-то я и повелась.
Фабульная основа "Девчат" новаторски наложена на сюжетику "Призрака оперы"! Угрюмый и хамоватый хозяин театра жизни углядел в неловкой дебютантке артистический потенциал, но в дело вмешался эгоцентричный эмо-мальчик, вспомнивший свою чистую детскую любовь, и всё заверте.
А теперь сюрприз. Нифига это не фильм для некрасивых эмо-девочек. Это фильм для красивых эмо-мальчиков. Более того, там даны смутные намёки на психологические проблемы мальчиковой гендерной самореализации. Дескать, взрослые дяденьки иногда слишком бурно хорошенькими мальчиками интересуются. Вследствие чего теми мальчиками начинают столь же бурно интересоваться ровесники, только не могут сформулировать причину своей тяги к физическому контакту. Тут уж либо перманентный мордобой, либо никто не поверит, что ты вообще пацан. Страшное дело. Причём, - так же, как и в американском электровестерне "Захария / Zachariah" 1971 года, - гендерно неопределившийся мальчик всецело зависит от одобрительной женской резолюции.
Корейцы решились на синтез сразу трёх сюжетных матриц, обалдеть. Повыкидывать обрыдательные сцены, цены бы этой школьной комедии не было.
Хан-кюн из тех строгих девочек, кто без любви ни поцелуя, так что насчёт поматросить и бросить у неё не забалуешь. Парни уже сцепились, азарт, соперничество. В общем, сельская простушка внезапно превратилась в ценнейший актив.
Степень достоверности юношеских чувств строго соразмерна любовным томлениям альфа-лесоруба из российских "Девчат" 1961 года и зиждется на тех же соревновательных основаниях. То есть, удивить меня чем-либо в этой области корейцам вряд ли удалось бы. Но они, хитрецы этакие, выполнили изящный финт с подсечкой, вот тут-то я и повелась.
Фабульная основа "Девчат" новаторски наложена на сюжетику "Призрака оперы"! Угрюмый и хамоватый хозяин театра жизни углядел в неловкой дебютантке артистический потенциал, но в дело вмешался эгоцентричный эмо-мальчик, вспомнивший свою чистую детскую любовь, и всё заверте.
А теперь сюрприз. Нифига это не фильм для некрасивых эмо-девочек. Это фильм для красивых эмо-мальчиков. Более того, там даны смутные намёки на психологические проблемы мальчиковой гендерной самореализации. Дескать, взрослые дяденьки иногда слишком бурно хорошенькими мальчиками интересуются. Вследствие чего теми мальчиками начинают столь же бурно интересоваться ровесники, только не могут сформулировать причину своей тяги к физическому контакту. Тут уж либо перманентный мордобой, либо никто не поверит, что ты вообще пацан. Страшное дело. Причём, - так же, как и в американском электровестерне "Захария / Zachariah" 1971 года, - гендерно неопределившийся мальчик всецело зависит от одобрительной женской резолюции.
Корейцы решились на синтез сразу трёх сюжетных матриц, обалдеть. Повыкидывать обрыдательные сцены, цены бы этой школьной комедии не было.