Пятница. 12 (Россия, 2009, реж. и сценарист Владимир Зайкин)
Маньякотриллер с элементами комедии. Незамысловато-фарсовое начало, остродраматическая середина и вычурный финал. Воистину, клиент в рецензировании нелёгок.
Главная замануха "Пятницы. 12" - актёрский кинобенефис сына Владимира Высоцкого. Правда, я взялась за просмотр из-за того, что какой-то сетевой благодетель включил фильм в список комедийных хорроров. И до самых финальных титров удивлялась, как сильно актёр похож на сына Высоцкого:) Того я помнила молодым энергичным маньяком в недурственной экранизации "Трёх слепых мышат" Агаты Кристи. В этот раз Никита Владимирович с неменьшим азартом ловил маньяка.
В ночь на последнюю пятницу каждого месяца маньяк убивает какую-нибудь молодую женщину, неосторожно проводящую досуг вне дома. Если начальник опергруппы (как раз Высоцкий) ошибся, вычислив личность маньяка, то сегодня будет убита двенадцатая жертва. Но он не ошибся. И перепуганный маньяк печально выдвинулся в ночной город, оглядываясь на преследователя, и не думавшего скрываться. У сыщика к маньяку почти вендетта, у маньяка к сыщику ссыкливая неприязнь. Потенциальная жертва уже вышла из дома и направилась пешком в подходящий безлюдный райончик.
Это фильм-деконструктор. Поэтому все клишированные сюжетные ходы не то, чем кажутся, к тому же почти сразу оборачиваются своими противоположностями. Персонажи вообще не заняты проблемами алиби и улик. Их интересует обсуждение мотиваций. Жертва, Сыщик и Маньяк ведут диалог и сосредоточены друг на друге. Как бы и ничего запредельного, но в качестве игр разума подходящее зрелище.
Главная замануха "Пятницы. 12" - актёрский кинобенефис сына Владимира Высоцкого. Правда, я взялась за просмотр из-за того, что какой-то сетевой благодетель включил фильм в список комедийных хорроров. И до самых финальных титров удивлялась, как сильно актёр похож на сына Высоцкого:) Того я помнила молодым энергичным маньяком в недурственной экранизации "Трёх слепых мышат" Агаты Кристи. В этот раз Никита Владимирович с неменьшим азартом ловил маньяка.
В ночь на последнюю пятницу каждого месяца маньяк убивает какую-нибудь молодую женщину, неосторожно проводящую досуг вне дома. Если начальник опергруппы (как раз Высоцкий) ошибся, вычислив личность маньяка, то сегодня будет убита двенадцатая жертва. Но он не ошибся. И перепуганный маньяк печально выдвинулся в ночной город, оглядываясь на преследователя, и не думавшего скрываться. У сыщика к маньяку почти вендетта, у маньяка к сыщику ссыкливая неприязнь. Потенциальная жертва уже вышла из дома и направилась пешком в подходящий безлюдный райончик.
Это фильм-деконструктор. Поэтому все клишированные сюжетные ходы не то, чем кажутся, к тому же почти сразу оборачиваются своими противоположностями. Персонажи вообще не заняты проблемами алиби и улик. Их интересует обсуждение мотиваций. Жертва, Сыщик и Маньяк ведут диалог и сосредоточены друг на друге. Как бы и ничего запредельного, но в качестве игр разума подходящее зрелище.