АССА-22
Последние года полтора-два как ни включу американский фильм, так не могу отделаться от ощущения, что на самом деле смотрю перестроечное советское кино.
То есть, не так. Смотрю современное, но взявшее себе за отправную точку советский кинематограф 80-х гг., кино, воспитанное на позднесоветской традиции скользить по объектам взглядом обитателя брюха большого и больного зверя.
Такая ставшая явью альтернативная реальность, в которой американцы настолько впечатлились эстетикой рушащегося советского мира, что решили попробовать воссоздать ее с помощью киноязыка, впустив трояна в свое коллективное воображаемое. С пугающими последствиями: перестроечный взгляд оказался вполне адекватным обозреваемым ландшафтам.
Чаще всего эта перестроечность считывается где-то на уровне единства эмоций или совпадающих побочных линий. Но есть два фильма (одинаково отвратительных и горячо не-рекомендуемых к просмотру), которые и по духу, и по форме, пусть с поправкой на грамотно выстроенную картину, но стопроцентно и даже с перевыполнением плана перестроечные - это "Драйв" и "Стыд".
При это даже в самых распрекрасных фильмах, сюжетными линиями которых просто невозможно опутать наши хляби, что-то перестроечное нет-нет да и вывалится.
Вот, казалось бы, есть замечательный Breaking Bad, понятный и при этом совершенно перестроечно не адаптируемый. Там офицер ОБН не может разглядеть своего свояка, как наркоторговца, а здесь бы честный школьный учитель прозревал для себя бездны: главный наркобарон - его родственник-мент. Ну и действие бы закончилось на первых сериях, в силу полной информационной проницаемости всех этих тайных коллизий для ментовского ока.
Но все же, смотрю Breaking Bad и чувствую - здесь тоже поют старую песню на новый лад, ты, друг, просто не можешь расслышать, какую. А сегодня, в ленте npubop выложил ролик. И все стало ясно.
Крымов-Вайт, он же Козлодоев-Хайзенберг, должен искупить свою вину и сделать из Джесси-Бананана человека в новом прекрасном мире - пока ангел не вострубил, и исконно американский полуостров Нью-Мексико вместе с Калифорнией не отделился от братского Техаса.
То есть, не так. Смотрю современное, но взявшее себе за отправную точку советский кинематограф 80-х гг., кино, воспитанное на позднесоветской традиции скользить по объектам взглядом обитателя брюха большого и больного зверя.
Такая ставшая явью альтернативная реальность, в которой американцы настолько впечатлились эстетикой рушащегося советского мира, что решили попробовать воссоздать ее с помощью киноязыка, впустив трояна в свое коллективное воображаемое. С пугающими последствиями: перестроечный взгляд оказался вполне адекватным обозреваемым ландшафтам.
Чаще всего эта перестроечность считывается где-то на уровне единства эмоций или совпадающих побочных линий. Но есть два фильма (одинаково отвратительных и горячо не-рекомендуемых к просмотру), которые и по духу, и по форме, пусть с поправкой на грамотно выстроенную картину, но стопроцентно и даже с перевыполнением плана перестроечные - это "Драйв" и "Стыд".
При это даже в самых распрекрасных фильмах, сюжетными линиями которых просто невозможно опутать наши хляби, что-то перестроечное нет-нет да и вывалится.
Вот, казалось бы, есть замечательный Breaking Bad, понятный и при этом совершенно перестроечно не адаптируемый. Там офицер ОБН не может разглядеть своего свояка, как наркоторговца, а здесь бы честный школьный учитель прозревал для себя бездны: главный наркобарон - его родственник-мент. Ну и действие бы закончилось на первых сериях, в силу полной информационной проницаемости всех этих тайных коллизий для ментовского ока.
Но все же, смотрю Breaking Bad и чувствую - здесь тоже поют старую песню на новый лад, ты, друг, просто не можешь расслышать, какую. А сегодня, в ленте npubop выложил ролик. И все стало ясно.
Click to viewКрымов-Вайт, он же Козлодоев-Хайзенберг, должен искупить свою вину и сделать из Джесси-Бананана человека в новом прекрасном мире - пока ангел не вострубил, и исконно американский полуостров Нью-Мексико вместе с Калифорнией не отделился от братского Техаса.