О кларнетном квинтете Моцарта (крайне субъективные заметки)
Меня последнее время стала смущать некоторая формальность разработки первой части, точнее, ее среднего раздела, когда вступает кларнет. Я даже иногда, в порыве огорчения, мог сказать себе, что тут какая-то досадная «дырка» в этом бесподобном сочинении.
За последние дни прослушал несколько разных исполнений и перед последним, вчерашним (В. Соколов с Квартетом им. Шостаковича), посмотрел внимательно партитуру. И могу предположить, что Моцарт устроил тут некую «провокацию» для слушателей и исполнителей (что вообще в его манере). Этот раздел предназначен скорее для глаз, чем для ушей. В партитуре вычерчены очень красивые узоры: у струнных мы видим четыре стремительных спуска по «лестнице», причем два длинных спуска (по 4 такта) обрамлены двумя короткими (по два такта). И эта игра для глаза прикрывается вполне «тривиальными» арпеджио кларнета - для неискушенного (?) уха. И я думаю, что струнные должны тут выйти на первый план; то, что предназначено для зрения, должно быть максимально проявлено и для слуха. Но, как правило, струнные «тушуются» перед солистом, увлеченно барабанящим банальные арпеджио, а если еще и не делать акцентов fp, то весь раздел превращается в скучный этюд. К тому же и модуляций в далекие тональности, если не ошибаюсь, нет. В этом смысле «антиразработка», а не разработка. Но всё-таки здесь, пожалуй, единственное место во всем сочинении, где прорывается на поверхность какая-то тревога. Но это слышно лишь при четком выполнении акцентов fp.
Но в целом сочинение уникальное. Ни у Гайдна, ни у Бетховена мы ничего подобного не услышим.
За последние дни прослушал несколько разных исполнений и перед последним, вчерашним (В. Соколов с Квартетом им. Шостаковича), посмотрел внимательно партитуру. И могу предположить, что Моцарт устроил тут некую «провокацию» для слушателей и исполнителей (что вообще в его манере). Этот раздел предназначен скорее для глаз, чем для ушей. В партитуре вычерчены очень красивые узоры: у струнных мы видим четыре стремительных спуска по «лестнице», причем два длинных спуска (по 4 такта) обрамлены двумя короткими (по два такта). И эта игра для глаза прикрывается вполне «тривиальными» арпеджио кларнета - для неискушенного (?) уха. И я думаю, что струнные должны тут выйти на первый план; то, что предназначено для зрения, должно быть максимально проявлено и для слуха. Но, как правило, струнные «тушуются» перед солистом, увлеченно барабанящим банальные арпеджио, а если еще и не делать акцентов fp, то весь раздел превращается в скучный этюд. К тому же и модуляций в далекие тональности, если не ошибаюсь, нет. В этом смысле «антиразработка», а не разработка. Но всё-таки здесь, пожалуй, единственное место во всем сочинении, где прорывается на поверхность какая-то тревога. Но это слышно лишь при четком выполнении акцентов fp.
Но в целом сочинение уникальное. Ни у Гайдна, ни у Бетховена мы ничего подобного не услышим.