Мастерская для начинающих имени Перри Мейсона?:)
У нас тут вчера открылся фестиваль авторской песни имени памяти сороколетия фестиваля 1968-ого года. Программа сего мероприятия обширна, но невнятна, кроме того, склонна к непредсказуемым изменениям, в результате чего я блистательно пролетаю мимо практически всего того, что мне интересно. Зато я сегодня выбралась на то, что в разных версиях программы называлось "концертом-лекцией А.Н. Костромина", "открытой мастерской А.Н. Костромина" и т.д. В общем, на очередную "экспортную версию" ОТМ.
Лично я, впрочем, назвала бы это "фотосессией имени Открытой Мастерской" -- из двух десятков присутствовавших щестеро были фотографами, трое - операторами, и эпиграфом ко всему происходящему мог бы стать блистательной диалог, подслушанный мной перед началом:
Ведущий(оператору, настраивающему камеру): Ведущий будет бегать...
Оператор: То есть мешать снимать...
В общем, под клекот всей этой фотовидеотехники в более чем странной обстановке часа полтора мы все-таки поработали (отработали, естественно, только одного). Естественно, я много вякала, ибо должен же хоть кто-то из зала это делать:) И договорилась-таки до собственного просветления...
Кто помнит меня, например, на "Зеркале", тот знает, что то, что я несу, частенько зависит от того, что я в данный момент читаю. А сейчас у меня, надо заметить, полоса Агаты Кристи. Детективчики-с, да...
Так вот, удивительно, но факт: конкретно при работе с начинающими (которые частенько вместо "слегка внутренней реальности" используют воображаемые конструкции мира) похоже, очень многие проколы очень легко объясняются именно с позиции "анализ свидетельских показаний". Что характерно, когда у того же автора песня идет от реально пережитого - таких нестыковок ("врет, как очевидец") гораздо меньше или почти нет.
Потом два часа размышляли на тему "мастерской по методу Перри Мейсона" -- что-то вроде "перекрестного анализа текста". Чем еще в перспективе может быть занятно: позволяет на три-четыре разрешить вечную проблему разделения автора и лирического героя. Автор при таком раскладе -- стропроцентный свидетель. Главный, так сказать...
На первый взгляд, мысль заслуживает обдумывания. Может вылезти что-то интересное... Или нет:)
Лично я, впрочем, назвала бы это "фотосессией имени Открытой Мастерской" -- из двух десятков присутствовавших щестеро были фотографами, трое - операторами, и эпиграфом ко всему происходящему мог бы стать блистательной диалог, подслушанный мной перед началом:
Ведущий(оператору, настраивающему камеру): Ведущий будет бегать...
Оператор: То есть мешать снимать...
В общем, под клекот всей этой фотовидеотехники в более чем странной обстановке часа полтора мы все-таки поработали (отработали, естественно, только одного). Естественно, я много вякала, ибо должен же хоть кто-то из зала это делать:) И договорилась-таки до собственного просветления...
Кто помнит меня, например, на "Зеркале", тот знает, что то, что я несу, частенько зависит от того, что я в данный момент читаю. А сейчас у меня, надо заметить, полоса Агаты Кристи. Детективчики-с, да...
Так вот, удивительно, но факт: конкретно при работе с начинающими (которые частенько вместо "слегка внутренней реальности" используют воображаемые конструкции мира) похоже, очень многие проколы очень легко объясняются именно с позиции "анализ свидетельских показаний". Что характерно, когда у того же автора песня идет от реально пережитого - таких нестыковок ("врет, как очевидец") гораздо меньше или почти нет.
Потом два часа размышляли на тему "мастерской по методу Перри Мейсона" -- что-то вроде "перекрестного анализа текста". Чем еще в перспективе может быть занятно: позволяет на три-четыре разрешить вечную проблему разделения автора и лирического героя. Автор при таком раскладе -- стропроцентный свидетель. Главный, так сказать...
На первый взгляд, мысль заслуживает обдумывания. Может вылезти что-то интересное... Или нет:)